制片方选择以动画电影的方式补足小说原著中埋伏着的剧情,尽管冒了一定的风险,其实也不难理解。由预告可见,作品将人作为重要的叙事中心,人的命运、抉择等是作品的重要展现对象,历史的砂砾时代的棋子,亦或黎明的星火崭新的序章都可见个体命运在大时代之下的沉浮与新生,充满沧桑与传奇色彩。
对她,之前不熟,查资料领会奖项蛮吓人的。
细节上的处置对人物性情和心理的暗示、情节的成长有着推动感化,影片中屡次呈现屈然看电视的画面,他目不斜视的看着世界气候预告,地球的另外一端有屈然日思夜念的侯嘉,她想知道侯嘉糊口的哪一个城市的气候,更想知道侯嘉心里的阴晴转变,电视机由口角酿成彩色,世界变得残暴多彩,而屈然的心里世界照旧是口角的,久长的忖量只能经由过程频仍的通讯来保持,信中有道不尽的话语,想告知对方关于本身的一切,却不知从何处进手,他们的糊口中只有期待、等信、等人、等爱,期待固然是漫长的,也有幸福,最少在地球的某个角落有人在默默的为你祝愿,导演诗意化的手法感动了无数恋人们的心,让不雅众想再看本身,对爱的执着寻求的导演力图给不雅众的。
那末回到片子主题,我们又必须探讨一个故事的主线,不管是爱或虐,金基德的着眼点都在人道,所以写爱借助人这个载体;写虐又经由过程性这个主题后,金基德终究把终点延长到了人道。
没有别的人可以爱,只除了你。可是你是我的什么人啊?你从来也没有认...